费翔的母亲是台湾某电视台的编辑。第一次见面，我送了他们一点小礼物作为见面礼。台长送给费翔的是一串珍珠项链。同行的人开玩笑地对费翔说：把它送给你的女朋友还是夫人？费翔说，自己还没结婚。他妈笑着插了话：他呀，女朋友有的是，就不知道谁会成为我的儿媳妇。费翔的母亲也很可亲，而且会算命，还给我算过。那是见面后的第二年，为了筹办1988年春节晚会，我去香港挑演员，她得知后去饭店看我。聊了一阵后，她就开始给我算命，对我几个孩子的情况算得挺准，有些情况的准确程度甚至让我暗暗吃惊。
当时，为了给港台客人接风，台领导请费翔和他母亲吃饭，选了琉璃厂的一个饭馆。饭后，我和费翔聊天，对他讲了节目的安排设计。谈到《冬天里的一把火》，我说很喜欢这段音乐，但是太长了，要求他把间奏音乐处理一下。
我以为费翔的事情就这样了，不会再有问题。没想到后来播出时，却出现了更多意料之外的、色彩斑斓的花絮。
第一次排练，是在央视的排练厅。费翔的动作稳健，落落大方，一点不造作，给人以单纯、纯朴、大方的感觉。通俗歌星通常有的忸怩作态和过分的眉飞色舞，他一点也没有，是个很大气、很有水平的歌唱演员，作派很好。我非常高兴。当时，我还不知道他跳舞也很棒，《冬天里的一把火》的间奏动作也还没来得及设计。我请他抓紧时间设计一下，基本要求是刚健有力。
第二次排练时，费翔已经给“一把火”设计好了迪斯科风格的间奏动作。他跳给我看，哟，太棒了！我高兴得直鼓掌。我说好极了，要的就是这个。
可是，对费翔的动作又引起台领导担心了，觉得迪斯科的舞蹈动作国内还没见过，节奏感太强。我说：“这是表现健美，没问题。”领导见我态度坚决，便说暂时这样吧。后来审查时，领导还是担心，说最好别跳迪斯科了，把间奏拿下来。
我实在不甘心，加上自己算是老导演了，和台领导关系也不错，就有点倚老卖老，不肯轻易放弃。我坚持说：“真的不错，饶了我们吧！”这一回，领导犹豫不决，勉强同意了我的意见。但到了最后一次审查，还是要求我把间奏拿下来。这一回领导态度坚决，我没有办法，只好点头。
实况播出时，《故乡的云》是第一首歌。为了增加感染力，能够出情，在唱完这首歌时，让费翔讲了一段话：“我第一次来到大陆，但我特别想念我的家乡，下面再唱一首歌，献给我的妈妈，我的姥姥，我在山东的太姥姥。”在场的费翔妈妈和姥姥都激动地流下了热泪。这样，就有机地过渡到了下一首歌《冬天里的一把火》。
领导有明确指示，要把“一把火”的迪斯科拿下来，我也同意了，但当时实在太忙，我没有来得及给下面的人说。因此，播出的时候，乐队在照样演奏，费翔也照样在跳迪斯科。领导急了，一时间他无法改变现场的表演，就在话筒里嚷起来：“邓导，不能切全景！”
不切全景，观众就看不到迪斯科的舞蹈动作。给我配合的切换导演是张淑芬。我告诉她：“领导不让切全景了。”淑芬大为惋惜：“多好啊，太可惜了！”她也敢干，照样切，切了好多全景。看上去确实好，我也就装糊涂，给我切过来的全景我照样播出。
领导真火了，大嚷：“邓在军，你再切全景，我处分你！”
我想事情不能做得太过，这才对张淑芬导演讲：“淑芬，好了，再切全景，领导要处分我了，快切近景吧。”但是，摄像人员没有这个准备，所以后来大家看到的前面镜头有全景也有近景，后面的镜头只是近景、近景，还是近景，观众只看到费翔的上半身和手的动作。还有好些镜头出了画面，显得一点镜头逻辑都没有了。
尽管如此，费翔的演唱几乎让所有的观众倾倒，这把“火”照得他闪闪发光，无比明亮。中国的“星空”里，从此升起一颗偶像级的明星。晚会播出之后，观众信函如雪片般飞来。有段时间，我不得不成了费翔的临时邮递员，因为大量来信都是写着我的名字，让我转交费翔。我接触过不少明星，但对追星族不太了解，这一回也让我开了眼界，中国竟有那么多痴情的女孩儿。在费翔的要求下，我帮他看过几封信，哟，里面除了一张张美人照，说什么的都有。这些痴情的女孩儿既可爱又有点让人好笑。总之，通过我的手，给费翔的信就收过一麻袋。
广东太平洋音像公司也高兴了，公司老总告诉我，原来积压的费翔的录像带不但全卖光了，又复制了很多也都卖掉了。他们用赚到的钱盖了一栋新楼。我去广州出差，公司为了感谢我，特地请我去新大楼参观、吃饭。
还有一个挺有意思的小小的插曲。这次晚会播出之后，为了准备第二年春节晚会的节目，我出差去杭州，车厢里遇到一位教授。当他了解到我们是中央电视台的人后，对坐在我旁边的制片主任段文彬发牢骚，说：“今年春节晚会也不知是哪个导演，怎么能把《冬天里的一把火》播出去呢？你看，这把火把大兴安岭都给烧了嘛！”
这当然是两件挨不着边的事儿，不过，1987年的“春晚”倒是起了一些“火”的作用，“烧掉”了某些人的僵化和保守思想。历史有着惊人的相似之处：1979年“春晚”，我采用交谊舞串场的设想受到抵制；1987年“春晚”，迪斯科又被判定为“资本主义不健康的艺术形式”，遭遇非议和反对。其实到了今天，对于许多青年人来说，迪斯科已经不是那么新潮了。回过头来看这些事情，当初那些反对的人也会觉得自己有些可笑。实践表明，在现实生活中，有些看来很小的事件，却有可能影响甚至改变人们的思维定势，成为推动历史前进的某种契机。
有趣的是，虽然《冬天里的一把火》给我增添了生活麻烦，但我也沾了这次春节晚会的光。由于晚会反响强烈，导演邓在军的名字也变得响亮，我因此收到许多来信。阴差阳错的是，来信的称呼里，极少有叫我邓阿姨的，绝大多数是称我邓叔叔、邓伯伯、邓爷爷。更妙的是，里面还有情书，那些可爱的女孩儿，痴情得不得了，把我乐得哟!其中有封信说，她结过婚，但已经离婚了，有一个孩子，很可爱。她希望能跟我结婚，一切事情家里都有她，她挣钱虽然不多，但还可以，生活不错，能够把家操持得很好，等等。我当然无法接受她们的爱情，但我由衷地祝福她们都能找到真正的幸福。
费翔火了，火得大红大紫。第二年春节，我仍然是晚会总导演，有人建议我再用费翔。这次我没采纳。我认为费翔在1987年春节晚会上已经被推到了高峰，如果没有新的好点子，没有更好的歌，我不能请他，否则群众可能失望，砸费翔的牌子，也砸了我自己。因此，1988年的春节晚会上，我用了台湾歌手万沙浪。
不过，在1988年中央电视台建台30周年晚会上，我又请来了费翔，选用了他的《午夜星河》和《溜溜的她》。
这一次合作，通过一些细节，让我更加喜爱这个演员。他来到之后，我把自己的设想告诉了他。因为费翔学的是戏剧表演，我注意发挥他的特长，在《午夜星河》里，我让他边唱边跳，从楼上跳到楼下，效果很好。排练中发现，费翔在艺术上非常严谨。他所做的每一个动作，都和音符节奏高度配合。排练了两遍，他都是同样的动作，同样的节奏，这说明他经过了精心设计，不是随意的。而且，他的表演感情很投入，跳得特别棒。作为导演，对这样的演员没法不喜欢。
《溜溜的她》是首情歌，如果让费翔在舞台上跟一个女孩子又亲又抱，绝对不合适，而且他又有美国血统，跑到中国的舞台上来调情，观众会骂娘的。于是，我们就选用了一个很乖的木偶代替姑娘。我对费翔讲，木偶的戏要认真排练，我要把你关起来。他笑着同意了。他在北京认识不少人，为了安心排练，他说：“我希望你不要告诉我的任何朋友说我来了，暂时保密。”我说：“时间很紧，和木偶排练，我要求你三天拿出来。所有动作要练熟，然后我就要录制。”他说没问题，从早到晚，坚持和一个操作木偶的演员一起排练。三天后开录，果然一切顺利。
还有一件小事，也让我对这个演员有好感。一次我想了解排练进度，打电话问他在干什么，他说正在做造型设计。当时，演员的演出服由自己负责制作，电视台不管。我去排练厅，见费翔正在设计服装，一个个地往演出服上钉大别针，前胸后背全钉满了。这是一件浅蓝色牛仔上衣，他试穿了一下，效果很棒，像将军服一样，别针作为衣服上的装饰物，一动就来回晃荡，在灯光下有一种奇特的效果，很好玩。这是他自己设计制作的，也就是说，他排练完了也没有好好休息。从这些小事，可以看出他的敬业精神和聪明才智。
这些都是二十多年前的往事了。歌星的艺术生命是因人而异的，有的短暂如流星，有的则能有经久不衰的艺术魅力。好久没听过费翔的歌声了，不久前他又回到大陆发展。我很喜爱这个优秀的歌手，希望他的复出，会在中国的“星空”里，增添又一道新的异彩。
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