【目录】
第一编 梅氏坐标图
第一章 “记取种花人”·1921年
成名于“小年”
民国百态
梨园景观
浑噩中的渐变
1921年的梅兰芳
第二章 “东风不与周郎便”·1933年
鲜嫩又古老的“肥肉”
旦行、老生的位置对换
1933年的梅兰芳
“老四”成为劲敌
有志者无须仿效
南迁至沪
第三章 “无意巧玲珑”·1938年
上海变成“孤岛”
海派京戏种种
不是“冤家”不聚头
回顾访日赴美
不似西方胜似西方
又一次南迁
第四章 “北去南来自在飞”·1949年
海派京戏在发展中
再度与“老四”交手
“少—多—少”三段式
性格趋向平民化
梅、齐友好分道扬镳
向往北平
第五章 “为问新愁，何事年年有”·1959年
昨夜西风凋碧树
抹不去的记忆
转动起兰花指
私营剧团种种
纯钢百炼绕指柔
他站在历史与现实之间
第二编 梅门艺术谭
第六章 梅之舞
狭义广义之分
动难，静更不易
“武”对“舞”的促进
《太真外传》与“进入文化”
“出浴舞”进入了《长恨歌》
“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚
“倒着排戏”的启示
第七章 梅之歌
舞与歌的对立统一
京剧以唱腔标定流派
流派纷出的文化背景
从朴素的情到华丽的文
又“复归”到准确的情
碎中求整与闲处生神
丰厚而混乱的文化
梅腔定式与“标准像”
第八章 梅之“大”
“没法儿学的大路活儿”
静穆而深沉的出场
“平均分”与“不多给”
二胡与加速度
把艺术上升为文化
第九章 梅之线
中国讲求“线”的艺术
剧本中的“线”
学戏时的“线”
舞台上的“线”
舞台下的“线”
最美的“线”是一波三折
“线”之长与短
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