《陈虻，我们听你讲》系列博文之十三
三段式创作方法
陈虻：主题先行和盲目拍摄是一对孪生兄弟。
陈虻：开拍之前决定关注的方面，要围绕关注的方面去设计前期拍摄。
陈虻：一定要问自己为什么要拍这部片子，并且要对你的答案进行不断的审视和反省。
陈虻：没有不能拍的选题，只是你怎么拍，怎么把握。
陈虻：在剪接的过程中发现主题，媒体立场是通过对素材的取舍来完成的，不是通过直抒胸臆。
陈虻：只有让观众悟到了，才能形成良性传播和最佳的传播效果。
《陈虻，我们听你讲》系列博文之十四
电视创作的四次选择：选题、角度、时机、素材
陈虻：别人说纪录片是选择的艺术，我要说的是如何做选择。
陈虻：在对社会变革了解的基础上选择选题。
陈虻：角度的变化，不仅改变了信息，还改变了信息的价值。
陈虻：拍摄时机的选择需要合理想象，一个成功的重场戏，就是预判来的。
陈虻：以观众的未知作为剪辑的起点。
陈虻：剪辑一个真正好的短片，最终完成的不是一个句号，而是带着问号前进。
陈虻：叙述三要素：信息的密度、落点、位置
《陈虻，我们听你讲》系列博文之十五
栏目化运作要前面有目标、后面有理念
陈虻：独，就是别人没有你有；特，就是你把自己独一无二的特点，用足，发挥得淋漓尽致。
陈虻：一个栏目定位以后要知道什么是自己的A类选题，什么是自己的一般选题，把它清晰化了就好判断了。因为没有对错，只有合适与否。
陈虻：可以进入《新闻调查》的选题，一定要有一个未知的空间，确定这个选题是否可以做，要判断是否只有通过调查才可以认知那一部分未知的空间。
陈虻：我觉得就一个字“懒”，任何一个题材都是同样的一种结构方式，变成了一种习惯性的使用，缺乏创意和判断。
陈虻：外在形式越简单的东西，智慧含量越高，因为它已经不再依赖形式了，必须依靠智慧，所以，策划在当前电视行业中显现出越来越重要的作用。
陈虻：当你觉得节目对你有挑战性的时候，对观众就有刺激性；当你觉得驾轻就熟的时候，观众就不爱看了，这就是电视，这就是文化产业。
《陈虻，我们听你讲》系列博文之十六
《社会纪录》的三个门槛
陈虻：我认为还有一个空间，那就是做社会新闻的深度报道。
陈虻：在一个流行的话题中选择了一个另类的、非常规化的关注方式之后，你在这里面能够提出什么样的不同观点。
陈虻：将来是存在评论的人物化空间的。从现在开始就应该不断地塑造人物个性，创造这种空间。
陈虻： 从阿丘的嘴里，以稍显另类的方式说出来，既能给人留下深刻印象，也往往会得到体制的宽容。
陈虻：网媒、平媒都发展起来，你还是走社会新闻的路子，留下的空间很可能就只剩下对社会新闻的调查，而不是对社会新闻的叙述。
《陈虻，我们听你讲》系列博文之十七
你要往上顶，才能顶出一片新天地
陈虻：做电视必须创新，而创新就是永远做那没人做过的事情。
陈虻：一个创意的产生，决不仅是个人的灵感，而是各种社会因素的集合。当你想到这个创意的时候，实际上它已经形成了一个社会需要。
陈虻：每个媒体人，应该有一个自己的标准，也就是我们所要发出一个怎样的声音。
陈虻：我始终相信做节目、办栏目，就像十指捧水，如果每个指缝间都往下漏，捧起来就会两手空空。同样我们如果在每个制作环节上不抓紧，没有一个基本的质量追求，那么任何思路都不可能成功。
陈虻：我们知道了如何做人，也就知道了如何去做事。本着这样一种善解人意、坦诚和诚恳的心态，正是中国人的自信、中国人的宽容，创意出了日出这样一个节目。
《陈虻，我们听你讲》系列博文之十八
新闻改革永远是撞击反射
陈虻：新闻频道要改变：组织生产的方式、频道和受众的关系、“什么是新闻”的观念。
陈虻：凡是那些人们不知道、或者不曾被合适地表现、不曾被真正理解的事物都是新闻。
陈虻：如果无视媒体规律，一味张扬自身的情趣和愿望，可能也会丢失你的观点。
陈虻：你没有思想、观点，你是通体抚摸，这样的片子谁爱看？
陈虻：白岩松说我是头发最长的制片人。这也是中央电视台领导的宽容。
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