《遇见罗伯特·麦基2011-2012》

【章节选读】

第一章 通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义

第一节 语言是太表面化的东西

作为艺术家、讲故事的人，为了生命能够继续下去，为了活得好，为了找到混乱中的意义，我们应该把生活中的每个细节每个时刻都吸收进来，融入一个美丽的时刻，这个时刻就是故事。讲故事的某些方面在发展，比如美剧正在蓬勃发展，但戏剧、电影、小说却在艰难跋涉。

我们都在思考，都在想如何把故事放到银幕上、剧场里。不管你是写什么的人，讲故事的原理都是一样的。

故事的源泉在你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以最终不管讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象，是这些把故事带到世界中来的。

我审视故事很久，最终给了个很肤浅的定义。类型、人物、创意、观众等关键元素。审视这些元素之后，才可以做一个定义。

定义要讲清楚，我们就得审视故事的结构，从内往外分析故事结构，从人物内在讲故事。这是个最有创造力的视角，想像你就生活在你所创造的人物的头脑里，通过他来体验这个世界，在这个世界里生活。这是个主观体验这个人物的过程。

但我们有个误解，在写作界什么是写作的材质？写作核心的材质是什么？我们用的是什么？我们不断拿捏它，打造它，形成一个个场景，最终形成个故事。

大多数人说：是文字。我用母语和文字写作，这就是写作的材质。

我要说，不是。语言不是我们的材质。语言是太表面化的东西，有比语言更深刻更有意义的东西，那是我们使用的材质。将来会有一天，你们在鸡尾酒会上，会回忆起自己被一个好莱坞的混蛋唠叨了很久的事情。

我不会讲如何拍、如何写好莱坞的剧本，我不会也讲如何写作。我的讲座不是讲关于如何写作的，我要讲的是讲故事的潜在原因和故事是什么。

我要做的是尽可能强有力地、有意义地讲述自己的故事，我要帮助大家创造国际化的电影剧本和故事。我希望大家能创作出在全世界都流行的故事。

我想教给大家的就是那些可以在全球流传的故事是怎样的，它的秘诀是什么？在全球流行的故事材质是什么？是什么让它们流传全球，超越时空？随着时空的流逝，大家还会一遍遍不厌其烦地去看它。

首先，观众是需要人类学的体验的，观众不是去看他们已经知道的东西，是希望体验到从来没体验过的人生体验和人性，请让它是部好电影吧，展现我们从来没有的对人性的洞察。

观众希望像到丛林去探险那样，拨开树叶希望看到从来没看到的东西。如果在北京拍一部电影，可能这里已经被拍过无数次了，我们就需要从一个公司的大楼，一个地方，挖掘出观众不了解，不知道的内容，观众希望进入不熟知的领域，一旦进入，他们又想发现里面的自己。

他希望在这个人物的核心中，认识到的角色就是像我一样的人，而且在一个从未发现的世界中发现自己。

主要人物会让观众产生共鸣，实际上是主要人物在观众从来没有生活过的地方生活，而且故事核心是观众能认可的人性，这会让观众产生一种愉悦。

所有人的生活面都是比较小的，我们通过比较小的通道来生活，而通过这些故事可以展示成千上万个生活面，人生，可以了解我们的故事、经历，大家如果做到这点，让观众体验到，这些故事就会被留下来，传下去。

如果是非常老套的故事，所有的情节都非常熟悉，陈词滥调的语言和故事，我们无法认可，如果大家就像照镜子一样熟悉，可能在当地市场会受到欢迎，但不会在全球受到欢迎。

我希望中国的作家和编剧，都有机会把自己的故事搬到银幕上。我看的第一部中国电影是《红高粱》，后来还有《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》这些电影我都太喜欢了，它们让我们太震撼了，还有陆川导演的《南京！南京！》这部电影，我觉得这是最伟大的电影之一。